Venerdì 15 aprile alle ore 21.00, la pianista sarà protagonista, al
Conservatorio “G. Verdi” di Milano, di un concerto per la Stagione
Concertistica di “Serate Musicali”
Classe
1979, cinese, Sa Chen si è imposta sulla scena internazionale quando, nel
1996, a soli 15 anni, si è aggiudicata il quarto premio al “Leeds International
Piano Competition” (dove era la più giovane concorrente). Pochi anni dopo, nel
2000, la pianista riceve, al 14° International Chopin Piano Competition di
Varsavia, il Best Polonaise Performance Award in aggiunta al quarto premio come
la concorrente più giovane del concorso e nel 2005 il terzo premio al Van Cliburn
International Piano Competition.
Oggi, la Chen è considerata una delle più
promettenti pianiste della sua generazione e vanta collaborazioni
internazionali importanti.
Sa
Chen sarà ospite, venerdì 15 aprile alle
ore 21.00, per Serate Musicali, associazione che l’ha scoperta (e portata
in Italia per la prima volta) nel 2002. In programma musiche di Chopin e Liszt.
Sala Verdi del
Conservatorio “G. Verdi”
Via Conservatorio 12,
Milano
Venerdì 15 aprile ore 21.00
Pianista Sa Chen
FREDERIC CHOPIN (1810-1849)
Mazurca op. 67 n.4 in la minore: Moderato animato
Mazurca op. 24 n.2 in do maggiore: Allegro non troppo
Mazurca op. 63 n. 2 in fa minore: Lento
Mazurca op. 7 n.1 in si bemolle maggiore: Vivace
Mazurca op. 17 n. 4 in la minore: Lento ma non troppo
"Il piccolo ebreo"
Tre Mazurche op. 50
n. 1 in sol maggiore: Vivace; n. 2 in la bemolle maggiore:
Allegretto; n. 3 in do diesis minore: moderato
FRANZ LISZT (1811-1886)
Sonata in si minore
Lento
assai (si minore); Allegro energico; Agitato; Grandioso, dolce con grazia;
Cantando espressivo
Per biglietti scontati scrivi a: [email protected]
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Il programma (tratto dal libretto di sala)
FREDERIC CHOPIN
Mazurca op. 67 n.4 in la minore: Moderato animato
L’op. 67 fu pubblicata postuma nel 1855 da Julian Fontana,
musicista polacco, emigrato a Parigi, amico e copista di Chopin. Questa Mazurca
si basa su una struttura piuttosto semplice. Anche in questo caso si scontrano
due temi: il primo rivela chiaramente lo stile della danza; il secondo, in re
maggiore, rivela una grazia molto seducente.
Mazurca op. 24 n.2 in do maggiore: Allegro non troppo
Datate al 1835, le quattro Mazurche dell'op. 24 - delle quali
la seconda, in do maggiore è probabilmente la più originale - sono tali, per
ricchezza d'invenzione melodico-armonica (tanto più efficace quanto più
semplicemente espressa) da meritare questa notabile valutazione di Marcel
Proust: «Le frasi di Chopin così libere, così flessibili, cosi epidermiche, che
cominciano a cercare per tentativi il loro posto al di fuori e ben lontano
dalla direzione della loro partenza, ben lontano dal punto dove si sarebbe
sperato che dovessero arrivare, e che non si muovono in questo trabocchetto
della fantasia che per ritornare più deliberatamente, con un ritorno più
premeditato, con maggiore precisione, come sopra un cristallo che risuonerà
fino a far gridare, fino a colpire il cuore».
Mazurca op. 63 n. 2 in fa minore: Lento
Composte nell'estate del 1846, ma pubblicate solo un anno più
tardi, le 3 Mazurche op. 63 appartengono all'estrema stagione compositiva
chopiniana ed evidenziano uno stile più asciutto ed essenziale. Attraversata da
un'atmosfera di desolato spleen, la Mazurca in fa minore op. 63 n. 2 (Lento)
è una pagina di grandissima intensità espressiva nonostante la sua brevità.
Mazurca op. 7 n.1 in si bemolle maggiore: Vivace
Composte a Vienna tra il 183 e il 1831, le Mazurche op.7
vennero pubblicate nel 1832. Il loro dedicatario fu Paul-Emile Johns, amante
della musica austriaca, emigrato a New Orleans nel 1822 e morto a Parigi nel
1860. L’op.7 n.1, relativamente facile da suonare, è una delle Mazurche più
celebri. Schumann avrebbe detto che «non la si sarebbe potuta immaginare che
danzata da contesse». Nel suo sapore aristocratico, essa mantiene tuttavia il
suo carattere di danza paesana e rustica.
Mazurca op. 17 n. 4 in la minore: Lento ma non troppo
"Il piccolo ebreo"
La Mazurka in la minore op. 17 n. 4 (Lento, ma non
troppo), reca come sottotitolo "Il piccolo ebreo" perché ispirata
alle musiche udite durante un matrimonio ebraico. Essa fu scritta probabilmente
tra il 1832 e il 1833 e pubblicata a Lipsia nel 1834. Il pezzo ha una chiara
derivazione slava nella melodia e nel ritmo e presenta molte ornamentazioni
caratteristiche di una danza contadina. La forma è d'impianto classico:
introduzione, prima parte, seconda parte, ripresa abbreviata della prima parte,
coda.
Tre Mazurche per pianoforte op. 50
Le tre Mazurche op. 50, sono state composte tra gli ultimi
mesi del 1841 e la primavera del 1842, e pubblicate nel settembre del 1842 con
dedica all'amico Leon Szmitkowski. La Mazurca in sol maggiore op. 50 n. 1 (Vivace)
è una pagina che, al di là dell'abituale ma intenso contrasto fra il brio della
parte iniziale e la malinconia di quella centrale, presenta elementi dai forti
caratteri innovativi: un'incredibile varietà armonica (nelle sole sedici
battute del Trio vengono toccate almeno sette tonalità diverse) e la comparsa
di un tema completamente nuovo nella ripresa della prima parte. Nella Mazurca
in la bemolle maggiore op. 50 n. 2 (Allegretto), invece, questa volta il
contrasto è fra una prima parte più malinconica e il brio ritmico del Trio
centrale. Di particolare interesse per la loro asimmetria ritmica le otto
battute introduttive. Con la Mazurca in do diesis minore op. 50 n. 3 (Moderato)
siamo davanti a un capolavoro assoluto, in cui Chopin interviene sensibilmente
sul modello originario inserendo nuovi elementi; si tratta infatti di una
pagina assai ampia, ricca di molti temi diversi e caratterizzata da una
notevole densità contrappuntistica.
FRANZ LISZT - Sonata in si minore
Scritta a Weimar nel 1852-53, la Sonata in si minore fu
dedicata da Liszt a Schumann, il quale a sua volta nel 1839 gli aveva dedicato
la Fantasia op. 17. Nella composizione, non diversamente da quanto
avviene nei concerti per pianoforte, il ripensamento del genere classico e dei
suoi presupposti appare segnato da uno spirito di radicale sperimentazione.
L'ambiziosa volontà di superare gli schemi precostituiti della tradizione si
concretizza in una composizione che si presenta come un unico, grande arco
musicale internamente articolato dove le prerogative di coesione e organicità
si fondono con quelle di un'invenzione visionaria e affabulatoria. Gli aspetti
più evidenti di questo ripensamento sono individuabili anzitutto nella
definizione di una complessità formale pluridimensionale o polivalente,
volutamente ambigua e sfuggente, e nel principio della trasformazione
caratteriale dei temi, differente dalla logica dello sviluppo motivico,
consistente nell'elaborazione di piccole cellule e correlata alle funzioni
della macrostruttura, propria dello stile classico (logica pur presente
anch'essa nella sonata). A questo proposito Liszt, che già aveva sperimentato
una soluzione costruttiva polivalente nella Fantasia quasi Sonata «Après une
lecture de Dante» (1837; versione definitiva 1849), trovava un precedente
importante nella «Wandererfantasie» di Schubert, che non a caso
trascrisse per pianoforte e orchestra nel 1851. E un ulteriore riferimento per
una forma che conciliasse il movimento di sonata e il ciclo sonatistico era
dato dal finale della Nona Sinfonia di Beethoven. Dal punto di vista
formale, la sonata si configura dunque come una struttura pluridimensionale o
polivalente, che cioè può essere interpretata contemporaneamente secondo varie
prospettive. In essa coesistono gli archetipi del movimento di sonata
(Introduzione - Esposizione - Sviluppo - Ripresa - Coda), della sonata in
quattro movimenti con un tempo lento e uno Scherzo e infine, dal punto di vista
esclusivamente tematico, uno schema bipartito (Esposizione - Ricapitolazione a
partire dallo «Scherzo» fugato). Per di più, sebbene priva di qualsiasi
programma extramusicale, la sonata per la sua singolarità formale invita a
essere letta in chiave narrativa o perlomeno evocativa e immaginifica: i temi
che ne costituiscono l'ossatura sono trattati infatti come autentici personaggi
(o diversi atteggiamenti di uno stesso personaggio) che nel corso della
composizione, oltre a essere contrapposti e accostati, si trasformano,
indipendentemente o anche l'uno nell'altro. Nello specifico, si è spesso voluto
vedere nel mito di Faust il programma segreto sotteso alla sonata anche se, in
mancanza di riscontri documentari, appare molto problematico interpretarne in
tal senso ogni singolo episodio. Certo per via allusiva e simbolica la sonata
narra una storia. Dietro e dentro la pura struttura musicale è individuabile la
rappresentazione di una lotta, di conflitti, di metamorfosi di personalità
comunque riconoscibili tra accenti di slancio eroico, furore demoniaco, cupa
desolazione, esaltazione mistica venata di erotismo e raccoglimento religioso:
in qualche modo la sonata è una metafora di un'esperienza esistenziale nutrita
di forte tensione ideale. Forse la stessa dedica a Schumann, teorizzatore di
una «musica poetica», può aiutare a comprendere lo spirito della composizione.
D'altronde fu proprio degli autori della generazione romantica sottintendere un
programma o un'«idea poetica» senza che fosse necessario esplicitarne i
dettagli; anzi l'esibizione dichiarata del programma sarebbe stata
esteticamente sconveniente e dannosa, in quanto avrebbe reso prosastico e
didascalico ciò che doveva restare insinuante, suggerito e allusivo. Il fatto
che Liszt abbia per contro scritto decine di vere composizioni, sinfoniche e
pianistiche, a programma non rappresenterebbe comunque un ostacolo a questo
eventuale accostamento od omaggio all'estetica di Schumann. Quando la sonata
viene pubblicata nel 1854 Schumann è già ricoverato nell'ospedale di Endenich e
né Brahms né Clara Wieck apprezzeranno la composizione che Liszt suona davanti
a loro a Weimar. Elogi verranno invece, naturalmente, da Wagner; in ogni caso
soltanto nel 1857 la sonata conosce la prima esecuzione pubblica, a Berlino,
per merito di Hans von Bülow. Dei sei temi della Sonata, i primi tre (temi 1-3)
si identificano con il materiale motivico fondamentale da cui sono derivati gli
altri tre (temi 4-6); il tema 1 ha funzione di cornice e inoltre interviene a
segnare punti nodali nell'articolazione della forma. L'introduzione, in tempo Lento
assai, genera un'atmosfera misteriosa e di attesa sinistra, al limite del
silenzio. Il tema 1 si svolge in un contesto armonico imprecisato: sordi
rintocchi di ottava incorniciano due scale minori discendenti, la prima frigia,
la seconda zigana. Dopo una pausa, l'attacco dell'Allegro energico coincide
con il primo gruppo di temi dell'esposizione e l'affermazione, sia pure
interlocutoria, della tonalità d'impianto, si minore. Irrompono in scena il
tema 2, ricco di slancio, eroico e faustiano, poi il tema 3 nel registro grave,
minaccioso e mefistofelico, quasi ghignante. Subito dopo si scatena un
conflitto tumultuoso e concitato tra i temi 2 e 3 sino a un virtuosistico
passaggio in ottave; la ricomparsa del tema 1 funge quindi da transizione. Il
secondo gruppo, in re maggiore, è aperto dal tema 4, definito Grandioso,
che deriva dal tema 1 alcuni motivi melodici e ritmici: è una sorta di corale
che esprime esaltazione religiosa e si estingue in modo interlocutorio su una
sospensione con corona. Ha allora inizio il vero e proprio processo di trasformazione
ed elaborazione dei temi. Dapprima è il tema 2 ad assumere carattere sognante,
quindi la riapparizione di motivi del tema 3 suggerisce che anch'esso sta per
essere trasformato. In effetti il tema 5 deriva direttamente dal tema 3, di cui
rappresenta una variante lirica a mo' di notturno. La duplice enunciazione del
tema di conclude in una breve cadenza con lunghe note trillate e due
reminiscenze della testa del tema 2. Segue un improvviso cambio di atmosfera:
in quella che può essere considerata una prima sezione di Sviluppo vengono
elaborati il tema 2 con connotazione eroica e quindi brillante, il tema 5 e
quindi anche le scale discendenti del tema 1. Lo stacco accordale del tema 4 si
alterna ora, drammaticamente, a brevi sezioni di Recitativo, liberamente
desunte per moto retrogrado dal tema 3; conclude l'episodio una nuova
elaborazione condotta combinando le teste dei temi 3 e 2, che termina con un
effetto di progressiva dissolvenza sonora. Un accordo tenuto assicura la
continuità con l'Andante sostenuto che apre la parte mediana della
sonata e ne costituisce al contempo il «movimento lento». I conflitti si
placano, l'atmosfera si fa tersa: il tema 6, in fa diesis maggiore, è un'intima
preghiera che parafrasa alcuni elementi melodici dei temi 4 e 5. In tempo Quasi
Adagio segue una seconda sezione di Sviluppo; nella tonalità di fa diesis
maggiore ritorna il tema 5, quindi ricompare il tema 4, ora drammaticamente
combinato con elementi del tema 2. L'elaborazione delinea poi un'enfatica
ripetizione del tema 6, che rappresenta il climax espressivo del movimento, e
un'ulteriore apparizione della testa del tema 5. Un nuovo processo di
progressiva dissolvenza sonora viene coronato dalla ricomparsa del tema 1, che
segna la transizione al movimento successivo. L'Allegro energico prende
avvio con un fugato che funziona da falsa ripresa, terza sezione di sviluppo e
contemporaneamente da «Scherzo». La tonalità è quella di si bemolle minore, un
semitono sotto il si minore d'impianto in cui dovrebbe avere inizio la Ripresa.
L'impressione di una falsa ripresa è data dalla ricomparsa dei temi 2 e 3 (cioè
del primo gruppo tematico dell'Esposizione), che, contrapposti e combinati,
generano appunto un fugato a tre parti, sardonico e sulfureo: in realtà
l'episodio è una terza sezione di Sviluppo con carattere di Scherzo. Una breve
riconduzione introduce la vera ripresa nel tono d'impianto, si minore. Questa
coincide con il conflitto tra i temi 2 e 3. Una riapparizione variata del tema
1 in tempo Più mosso porta quindi alla libera ricapitolazione della
prima sezione di Sviluppo. Da questo punto in avanti sono riproposte e per così
dire risolte nel tono di si maggiore le idee tematiche che in precedenza erano
state enunciate in tonalità diversa da quella d'impianto. Tocca dapprima ai
temi 4 e 5, cui segue una Stretta quasi Presto. La stretta implica una
progressiva accelerazione agogica e il raggiungimento del trionfante climax virtuosistico
con ottave e accordi pieni, ricorrendo nell'ordine a motivi dei temi 5,1 (Presto),
2 (Prestissimo) e 4. Una pausa separa il climax dalla ripresa del
tema 6, in tempo Andante sostenuto, che termina con una sospensione
destinata a non trovare immediata
risoluzione armonica. La concatenazione con la coda avviene infatti per mezzo
di una cadenza evitata che protrae il senso di tensione del discorso musicale.
La coda delinea un effetto di progressiva dissolvenza. Inizia in tempo Allegro
moderato: riappaiono le teste dei temi 3, a mo' di pedale nel registro
grave, e 2, a definire un clima di cupo e soffocato dolore. Quindi, a chiudere
il cerchio formale ed espressivo della Sonata, interviene il tema 1, Lento
assai come nell'introduzione, nel registro più grave dello strumento. Dopo
cinque, luminosi accordi nel registro medio-acuto che evocano una sorta di
catarsi o trasfigurazione celestiale conclude un breve, isolato e lugubre si
grave, una delle note più gravi della tastiera, quasi simbolo di morte. Nella
versione originaria Liszt aveva concepito per la chiusa della sonata un epilogo
trionfale che sarebbe risultato molto più banale. Il ripensamento comportò
invece questo finale di straordinaria efficacia e intensità emotiva, per cui la
Sonata si conclude così com'era incominciata, in una zona d'ombra al limite del
silenzio.
La biografia
Tra i pianisti più dotati emersi recentemente dalla grande
Cina, Sa Chen continua a incantare
le platee di tutto il mondo. Debutti con Los Angeles Philharmonic Orchestra all’Hollywood
Bowl, Royal Stockholm Philharmonic e Milwaukee Symphony Orchestra (entrambe con
Edo de Waart), Orchestre National du Capitore de Toulouse con Tugan Sokhiev,
Orquestra Sinfonica de Castilla y Léon con Vasily Petrenko. Nel calendario,
concerti con orchestra a Pechino, Shanghai, Hong Kong e Guangzhou e in recital
a Istanbul, Hannover, Shenzhen, Pechino, Atlanta, Lucerna e Lisbona. Il suo
primo disco (i due Concerti di Chopin con la Gulbenkian Orchestra e Lawrence
Foster) ha registrato un incredibile successo. Il disco di debutto, Chopin
Impression, risale al 2003, seguito dalla registrazione del Van Cliburn
Competition. Il secondo, dedicato a Mussorgski e Rachmaninov, è stato
pubblicato nel luglio scorso. Sa Chen è nata a Chongqing, ha iniziato gli studi
al Sichuan Conservatory of Music, proseguendo quindi alla Shenzhen School of
Arts, la Guildhall School of Music and Drama di Londra e la Hochschule für
Musik und Theater di Hannover (con Arie Vardi). Si è segnalata per la prima
volta oltre i confini della Cina nel 1996, aggiudicandosi il quarto premio al
Leeds International Piano Competition (dove si presentava come la più giovane
concorrente del concorso), esibendosi con City of Birmingham Symphony Orchestra
e Rattle. Negli anni seguenti si è aggiudicata il quarto Premio e il
riconoscimento per la miglior Polacca eseguita al Concorso Chopin di Varsavia e
al Van Cliburn Competition, divenendo il primo pianista a esser stato premiato
in tutte e tre i maggiori concorsi al mondo. Come solista ha lavorato con
Bychkov, Slatkin, Conlon, Volkov e Yu Long. Ha suonato con le Orchestre
Sinfoniche della WDR, di Berna, Singapore, New Zealand e la Polish National
Radio Symphony Orchestra, con le Filarmoniche di Varsavia, Israele e
Strasburgo, con la Camerata Salzburg e il Takàcs Quartet. Ha suonato in recital
a Londra a Wigmore Hall, Barbican Centre, Southbank Centre e Cadogan Hall; ha
tenuto recital alla Tonhalle di Zurigo, Sala Verdi di Milano, Philharmonic Hall
di Varsavia, Sydney Opera House, Symphony Hall di Boston e Kennedy Center di
Washington. Tra le sue apparizioni in festival: Les Musiques, Duszniki e
Beijing Festival. Tiene regolarmente tour in Giappone, dove è stata scelta per
il ciclo “100 Great Pianists of the 20th Century” di Tokyo. Tra i suoi collaboratori
in ambito cameristico: Gidon Kremer, Sarah Chang e Nicolaj Znaider, con i quali
è apparsa ai Festival di Kronberg e di Lockenhaus così come in tour. Sa Chen
appare in The Heart of Music e Encore – film documentari riguardanti l’edizione
del 2005 del Van Cliburn Competition, che sono stati trasmessi in tutti gli USA
dalle stazioni PBS. Gramophone Magazine ha scelto lei come testimonial del
lancio della prima edizione cinese della rivista e un documentario su di lei è
stato trasmesso da RTHK e Hong Kong satellite TV network. Sa Chen è ospite di Serate Musicali, che l’hanno scoperta per
l’Italia, dal 2002.
Adriana Benignetti